一个极其平凡的10岁女孩子——获野千寻，极富显示色彩的角色。纤细、懦弱、倦怠、平淡无奇，好象她就在我的身边，是我所接触过的那一类女孩。有时会抱怨她的毫无生气、无精打采，但同时我会发现我好象也曾用过同样的语气抱怨过周围的人和事。似乎她就是自己的一个影射，是这个时代年轻一代的某种典型写照。再加上宫崎骏惯用的不使用华丽女主角的办法，使的相貌平平的千更能走进我们内心深处，画面告诉我们。她就是我们中的一员。千是平凡的，她是一个不懂人事的10岁小姑娘。但正是因为这个人物设定所具有的真实性，使的大家敞开心扉，毫不设防地接纳她。孩子的心是透亮的、纯净的。她的柔弱，她的恐慌，她的无助是最为直接的感情流露，没有丝毫的做作。也正是因为感情的单纯，才使孩子比成人更有可塑性和意想不到的韧性。大人们总是在不自觉中低估了孩子的潜力，所谓的孩子其实比父母想象的要坚强的多，伟大的多。在其若不禁风的外表止下，作者仍然赋予了千寻很多的美德：谦虚、礼貌、坚强。只是这些美德在现实中却一直隐匿，取而带、代之的是父母百般合乎与宠溺下孳生的厌世、无谓与娇气。然而当她陷入无依无靠的困境时，贮藏在她体内的顽强生命力开始并发，她开始意识到自己真正的存在价值。当她面对逆境，隐藏于千寻体内的意识开始苏醒，求生的意识，爱心的萌动，责任心的驱使……
她周身所散发出的韧性与她看似瘦弱的身躯形成鲜明对比。她的动机单纯而坚定：救出父母，救出小白。她没有成年人那份追求物质的狂热，也不会迷恋于权势的争夺。也不是每个人都可以为了拯救别人而忘我的投入，但是千寻，一个弱不禁风的小女孩却做到了！也许正是一个孩子的纯真才成全了一份伟大，是她的平凡造就了一份辉煌。只有对角色的深入了解，洞察角色的内心世界才能创造出感人的形象和造型。
这样饱满的写实塑造人物特点，让人有种自己就是主人公的感觉，很轻易的就容入到故事中去，用她人的语言与肢体来表达我们曾经遇到的事。
这是一部获得第52届柏林电影节最高奖最佳影片金熊奖，并且还获了第57届奥斯卡最佳动画片奖，荣获第25届日本学院电影节最优秀电影奖。并以300亿日元的票房收入打破日本国内票房记录……
千的世界，魔灵神怪变化无穷，却没有死亡的可怕，这似乎是一个已经死去而显示灵魂的世界，古典的房船，游廊上飘忽的神明，没有脚没有面孔，形成了一种茫然漠视的艺术气息，似乎在传达着空洞的节奏和压抑的传统体制与文化气息，走下华丽船体的带面具的官方神士，手中握斛；古典的艺术又加入了火车或者说类似地铁的东西，现代化的锅炉房，《龙猫》中的小煤灰精也上场了；甚至还有六只手的锅炉爷爷……一切都被这些皈依怪相给打破了。
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